赞美普雷·海斯：《摩洛哥》与公共领域

shuklarani02201

是互联网档案馆赞助服务团队的成员。他对媒体保存的热爱也体现在互联网档案馆之外的写作和游戏设计项目中，这些项目探讨了酷儿文化、社群网络和旧互联网等主题。



今年进入公有领域的影片是前海斯法典时代（pre-Code era）的最后几部之一：趁现在还能欣赏到这些对酗酒和“淫荡拥抱”的描绘，好好享受吧！从1934年到1968年，一套名为《电影制作守则》（Motion Picture Production Code，更广为人知的名称是《海斯法典》）的严格准则，不仅限制了银幕上可以呈现的内容，也限制了呈现方式，以免此类不道德行为的描绘对观众产生不良影响。

令我欣喜的是，《摩洛哥》（1930）是今年1月1日进入公有领域的众多前海斯法典时期电影之一。该片由约瑟夫·冯·斯登堡执导，讲述了法国外籍军团士兵汤姆·布朗（加里·库珀饰）和表演艺术家艾米·乔利（玛琳·黛德丽饰）相遇、调情并最终坠入爱河的故事（尽管富有的追求者拉贝西埃、被抛弃的情人以及持续不断的战争都百般阻挠）。

观看摩洛哥：


这部电影也因其酷儿元素而闻名，这很大程度上要归功于迪 最新的邮件数据库 特里希饰演的艾米·乔利。在其中一个场景中，她戴着高顶礼帽，身着全套男士晚礼服，在歌舞厅为观众献唱。最著名的镜头莫过于艾米自信满满、气场十足地俯身亲吻一位女观众的嘴唇，这是银幕上最早的同性之吻之一。玛琳·迪特里希本人在20世纪可以说是最公开的双性恋者之一，她在影片中的表演也展现出一种自信，她既能自如地挑战又能巧妙地诠释性别对美的刻板印象。



摩洛哥竭力确保迪特里希的变装表演和她的吻都不会遭到嘲讽。演出开始时观众的嘘声显然并非针对她的性别呈现——正如拉贝西埃所说，“如果我没记错的话，这群观众一如既往地展现了他们特有的友善，对新来者的态度相当冷淡”——而且在她开始唱歌后，嘘声立刻消失了。迪特里希的吻真挚而热情，那位女观众的尴尬表现更像是慌乱，而非愤怒。

如果我不谈谈汤姆·布朗二等兵在这场表演中的角色，那就太失职了。虽然在银幕上，汤姆的大部分时间都是20世纪30年代男性气质的典范（对加里·库珀来说，这并不难做到），但在这场戏里，他却展现出截然不同的柔情一面。他似乎被她的表演深深吸引，并非因为她展现出的男性魅力，而是恰恰因为这一点：在她吻了他之后，汤姆是观众席上唯一一个起立鼓掌的人，他以近乎宗教般的虔诚接过她抛给他的鲜花。

这段情节令我无比动容：两个人在影片的大部分时间里都被束缚在传统的女性气质和男性气质的框架中，却终于得以享受一个远比海斯法典所规定的世界更加广阔、更加包容的世界。他们对我来说变得如此真实。我能从那位女性初吻时的羞涩反应中看到自己的影子，从汤姆·布朗为他那充满男子气概的表演而起立鼓掌的场景中看到自己的影子，也能从艾米·乔利自信从容地穿上燕尾服的姿态中看到自己的影子。